Estábamos en Brasil.
La noche anterior Luciano había cantado ante 200 000 personas
en un maravilloso concierto en Buenos Aires.
La mañana siguiente nos adentramos en la selva por el Amazonas.
Afortunadamente, tenía mi cámara.
Había un teatro en medio dela nada,
y vi que nos embarcamos en un peregrinaje.
Y Luciano dijo:
"Quiero cantar en el escenario en el que cantó Caruso hace 100 años".
No habíamos organizado nada.
Llegamos a la entrada del teatro
y estaba completamente cerrado. No había nadie.
Encontramos quien lo abriera.
Luego sale alguien que pregunta: "¿Y él quién es?".
Y él dice: "Soy Luciano Pavarotti".
Del Amazonas con amor.
Muchísimas gracias.
Luciano nunca andaba con un plan en mente.
No era delos que planificaban nada.
Las cosas sucedían y ya.
Un día recibimos una videocámara.
Y siempre estuve ahí con la cámara
y lo grabamos todo.
Confiaba bastante en la gente.
Siempre creyó que todo el mundo
tenía su lado bueno.
Estaba lleno de dicha. Se la pasaba feliz.
Luciano era muy consciente
de que Dios le había dado un gran don.
No solamente en la ópera,
sino también en los demás aspectos de la vida.
Eso le daba un propósito.
Pero también era una carga.
Yo siempre quise entender por qué.
¿Cómo quisieras que te recordaran en 100 años?
En lo que es la parte positiva, me gustaría…
...que me recordaran
como un hombre...
...que les llevó la ópera a las masas.
Quisiera que dijeran que canté desde Favorita hasta Ote/o,
que tengo un repertorio increíblemente amplio.
Y me gustaría que se dijera
que no me dediqué a cantar piezas nuevas de ópera
solo por hacerlo.
Esas son todas cosas positivas...
…para un cantante.
Que fui valiente, porque siempre se me criticó.
¿Y como Pavarotti, el hombre?
Nuestra profesión es una profesión muy particular.
La fama no llega dela noche a la mañana.
En el proceso de crecimiento
uno no se da cuenta de lo que va a ocurrirle.
Uno no sabe quién es en realidad.
Nací durante la guerra, así que…
Siempre cargo con eso. Siempre.
Pero fui un niño muy afortunado,
porque me crie en el lugar más precioso de todos.
Mi padre era panadero y tenor.
Tuve la suerte de que papá cantaba en la iglesia.
Hasta de pequeño, por imitación,
uno siempre hace lo que hace el padre.
El fue mi maestro.
SOCIEDAD CORAL DE MÓDENA, ITALIA
Tenía una voz de tenor fantástica.
Fenomenal. Era mejor que la mía.
Y nadie se lo creía, pero él era así.
Yo cantaba con mi padre
y con 50 voces masculinas más.
Fuimos a una competencia en algún lugar de Gales.
En 1955 ganaron el primer premio en Gales.
Sí, ese fue uno de los días más importantes
e inolvidables de mi vida.
Y lo compartí con todos mis amigos y con mi padre.
En esa época, trabajaba de maestro en la escuela primaria.
Mi padre me dijo: "Escucha, ahora vas a estudiar,
ahora irás a la ciudad a convertirte en profesor".
Porque mi padre no tuvo éxito en el canto
y sabelo difícil que es hasta cuando se tiene una linda voz.
Y yo le respondo:
"Está bien. Si tú lo dices, eso es lo que haré".
Mi madre dice:
"No, me parece que cuando oigo a mi hijo cantar,
se me despierta algo en el corazón".
Le digo: "Mamá, eso lo dices porque eres mi madre. Por favor".
Y ella: "No.
No, porque eso no lo digo cuando oigo a tu padre".
Me obligó a hacer exactamente lo que yo quería,
aquello para lo que nací, a mi parecer.
Así que en 1955 comencé a estudiar,
y seis años después, en 1961, hice mi debut.
HISTORIA DE UNOS JÓVENES ARTISTAS AL FILO DE LA POBREZA
QUE VIVEN EL AMOR Y LA PERDIDA EN PARÍS
¿Cómo conseguiste tu primer papel de ópera?
Gané una competencia
y el premio era cantar en el escenario
con orquesta y director, con todo el espectáculo.
Debuté el 29 de abril de 1961
en el papel de Rodolfo en Bohéme.
En La bohe'me, sí.
No fue una noche sensacional,
pero me parece que todos quedaron contentos,
sobre todo mi madre.
¡Qué fría tienes la mano!
GRABACIÓN EN VIVO 29 DE SEPTIEMBRE, 1961
Déjame calentártela
¿Para qué seguir buscando?
En la oscuridad no lo encontraremos
Nos conocimos en una fiesta privada
en casa de un compañero de clase.
En ese tiempo en Módena
había muchísimos aspirantes a cantante.
Si no hubiera logrado convertirse en cantante,
se habría llevado una gran decepción.
¡Pues la dulce esperanza Ahí se ha atrincherado!
Ahora que lo saben todo de mi…
Me enamoré del hombre.
Era un hombre muy guapo.
Y es obvio que más tarde me enamoré de la voz
porque ¿quién no se enamora de la voz de Pavarotti a primera vista?
Dime quién eres, te lo pido
El 29 de abril de 1961
un joven maestro de primaria
subió al escenario y se hizo tenor.
Y me enamoré.
Vivimos juntos un par de meses. Muy alo bohemio.
Recuerdo que teníamos una habitación frente a la otra,
y el baño estaba ahi para todos.
Necesitábamos dinero.
No éramos nadie cuando nos casamos.
Es amor, pasión, algo muy bello, algo casual.
Es todo lo poético y romántico y positivo que tiene la vida.
Y es algo desesperado porque… Eso siempre está ahí.
Cuando hizo su debut,
ya habíamos tenido tres hijas en cuatro años y siete meses.
El dinero que había ganado
lo usó para pagar un préstamo que le hizo su padre,
asique no nos quedó absolutamente nada.
Diría que fui yo quien ganaba dinero esos primeros años.
LONDRES, INGLATERRA
Londres es una ciudad increible,
y el Teatro Real de Ópera fue mi primer teatro internacional importante.
Ahi canté en 1963 con mucho éxito.
TEATRO REAL DE ÓPERA SÁBADO POR LA NOCHE
El teatro hizo diez presentaciones de Bohéme,
presentaciones con el Sr. Di Stefano,
uno de los tenores más importantes dela historia.
Pero estaba muy enfermo cuando llegó
y canceló la presentación,
y yo acabé reemplazándolo para cantar.
Y fue una noticia increíble,
porque un joven tenor sustituiría a Di Stefano.
El trabajo es de Di Stefano,
pero eso no importa porque el joven tenor era yo.
Por fin llegué a ese momento
en el que uno sabe manejar el escenario.
Es difícil, pero lo lograste.
Y lo logré.
Fue a principios de mi carrera.
Yo iba a debutar en Viena en el 67,
y venía leyendo
de una nueva estrella en ascenso
que iba de gira con Joan Sutherland.
Haberme ido a Australia con Joan
me enseñó, en primer lugar, a ser un cantante profesional muy serio.
Y de ella en particular aprendí... a respirar,
que es a la vez la cosa más sencilla yla más complicada.
¿Qué aprendiste? ¿Cómo sabías qué era lo que pasaba por dentro?
Cuando cantábamos un dueto,
trataba de… tocarla
para ver qué estaba haciendo...
¿Qué sentiste? ¿Se sentía el aire?
- Vi el músculo del diafragma. - Si.
Y ella usaba... Y la firmeza del músculo
antes de que atacara cualquier nota.
Más que todo, me parece que su técnica es perfecta.
Diría que es probable que sea la técnica más increíble de la historia.
Me marcho
¡Adiós!
¡Recuerda que el cielo nos unió!
¡Adiós!
Me parece que Luciano tiene
una de las voces más ideales que haya oído este planeta,
al menos en un tenor.
La voz de Luciano siempre me llegó al corazón.
Era una voz sumamente diáfana, pura, emocional,
apasionada, preciosa... Todo.
Era una cosa celestial, ciertamente.
Es muy importante que la gente entienda
que la soprano y el barítono
son las voces más naturales.
El hombre es barítono por naturaleza,
pero convertirse en tenor es otra cosa muy distinta.
Es menos natural.
Esta es mi voz.
Pero esta es mi voz
Es una voz completamente construida.
No es natural.
Pero ¿cuál es la belleza de un gran tenor?
Aquello que te hace escuchar lo natural
en una voz construida.
Si quieres convertirte en Luciano Pavarotti,
necesitas el do de pecho.
Es lo más importante.
Puedes vivirla buena vida del tenor,
pero sin ese do, no serás un gran tenor.
Cuando escucho a Luciano,
basta con que abra la boca y todo sale.
Todo era fácil.
Y uno dice: "¡Qué bello!".
Parece que se canta sin esfuerzo, pero ¡cuánto esfuerzo!
¡Cuánto estudio, cuánto cansancio, cuánto sudor!
Ahí está lo bello.
EXIGE AL TENOR NO MENOS DE NUEVE DO DE PECHO
Cuando cantó en La fille du régiment...
Esa fue la ópera que lo hizo famoso.
Sus famosas nueve do de pecho de La fille du régiment.
La fil/e du régiment es parte de la historia de la ópera.
¡Por el alma mía!
¡Qué destino!
Tengo su amor
Y tengo su mano
Me parecía poder ver su voz.
Era diáfana, como una fotografía.
Prácticamente se pueden contar las moléculas.
Así de clara era.
Cuando un tenor canta un do de pecho
te vibran los oídos.
Hay muchísima tensión acústica, tanta que los oídos pitan.
Todos soñamos con ser el más importante del mundo de la ópera.
Luciano no tenía comparación. Sí.
PAVAROTTI DEMUESTRA GRAN CAPACIDAD LÍRICA EN SU DEBUT
Luciano cantaba en todos los teatros:
el Teatro Real de Ópera, Viena,
La Scala y el Metropolitano,
entre muchos otros teatros por el mundo.
Todas sus grabaciones se hicieron leyenda.
Decca lo llamó “el rey de los do de pecho".
El salto del caballo que sabe saltar
no es difícil si llega al obstáculo
en el momento adecuado con el equilibrio necesario.
Lo mismo ocurre con las notas altas:
no son difíciles
si llegas a ellas preparado para llegarles.
¿Puedes tener la certeza de que si te has preparado bien,
le llegarás a la nota?
No, eso es lo bello de esta profesión.
Yo siempre digo que en español
"la voz" es femenina.
Es ”la voz".
En italiano también: "la voce".
En francés: ”la voix".
Así que me parece
que vivir con una voz
es como vivir con una mujer muy exigente y muy celosa.
Sé que no puedo hacer nada sin ella,
sin la voz.
Vives con ella y debes darte cuenta
de que todo la afecta:
las buenas noticias, las malas noticias,
algo que nos cause emoción,
nos causa una reacción física.
El músculo...
Nunca sabes si te responderá inmediatamente.
Es la prima donna de mi cuerpo.
Unos días son mejores que otros.
Igual que en cualquier relación,
hay que conocer muy bien a la persona
para poder tratar a quien tanto quieres
de la mejor forma.
Esa es la voz. Es una dama.
Mi primer recuerdo...
Lo primero que me viene ala mente de mi niñez
es un ensayo que escribí cuando tenía como ocho años.
Se titulaba:
"¿A qué se dedica tu padre? Habla de tu padre".
Y comencé de esta manera:
"Es feo decirlo,
pero mi papá es un ladrón".
Porque, según yo,
el hecho de que trabajara de noche
y de que anduviera siempre con una maleta
llena de bigotes y barbas falsas
podía significar solo una cosa.
HIJA
Me encantaban sus trajes,
como a cualquier niño. Eran como disfraces.
Sabía que vivía una vida paralela,
que era su vida artística.
Se metía en la piel del personaje.
Era una segunda vida que…
…se veía y para un niño no es nada fácil.
La ópera es amor,
odio, muerte.
Es muy importante.
Con un poquito de maquillaje, uno puede convertirse en otra persona.
La ópera es una falsedad
que poco a poco se hace verdad en el escenario.
HIJA
Mamá nos explicaba continuamente a qué se dedicaba papá.
Buscaba contarnos la trama de la ópera
para que participáramos.
UN MELODRAMA DE TORTURA, ASESINATO Y SUICIDIO
UNA HISTORIA EN LA QUE NADIE SOBREVIVE
NI SIQUIERA EL HEROE
Recuerdo que me causaba muchísima impresión.
Cuando iba a verlo, sufría con él.
Me metía muchísimo en la historia.
Por ejemplo en Tosca, donde sale todo ensangrentado.
Fue la primera ópera que recuerdo
porque él muere, como en casi todas las óperas.
Cuando se cierra el telón,
en el silencio grité: "¡Papál".
Fue mi debut en el teatro.
Dicen que llevas en el bolsillo nada más y nada menos que un clavo doblado.
Un clavo doblado, sí. Es una superstición.
Me parece que cada artista tiene una.
Así como en inglés se dice: "Toco madera",
en Italia decimos: "Toco hierro".
Y tenemos un clavo doblado con hierro.
El doble de suerte.
¿Eres ferviente católico?
Diría que si, bastante.
Pero digamos que aun siendo católico,
soy también supersticioso por si acaso.
No cabe duda de que Luciano era una persona simple en el fondo.
Decía que era un campesino.
Una de las razones por las que el papel de Nemorino
en El elixir de amor se le hizo tan natural
es porque era un poquito pueblerino.
UNA COMEDIA QUE TRATA DEL TRIUNFO DE LA SINCERIDAD
Papá se divertía muchísimo cantando El elixir de amor
en parte porque era una de las pocas en las que no moría.
Y entonces eso le alegraba el ánimo.
En parte porque era un personaje alegre,
ingenuo y cándido,
que también se autopercibía así de cierta forma.
¡Qué rico!
¡Ay, Dios mío!
¡Otro sorbo!
Tenía miles de admiradores por el mundo.
Hacían filas interminables para comprar entradas.
Cuando se hizo más famoso,
le llegaban cartas de todas partes del mundo,
hasta de los lugares más recónditos.
Y debo decir que yo las respondía todas.
Y tenía que mantener la relación con los teatros italianos
y también con su mánager neoyorquino Herbert Breslin.
Alguien dela disquera le dijo a Luciano:
"Eres un tipo muy simpático.
Lo que necesitas hacer es contratar a un auténtico malparido".
Y así comenzamos.
Herbert Breslin tenía fama
de ser uno delos seres más odiados del mundo de la ópera.
Nunca me habían dicho nada bueno de Breslin antes de trabajar para él.
Lo que pasó con Luciano Pavarotti y yo
fue una unidad de propósito:
él lo deseaba y yo también.
Porque a medida que adquiría fama,
adquiría fama yo también.
Herbert también te diría que originó
varias de las ideas popularizantes
que hicieron de Luciano el hombre en que se convirtió.
Nunca había hecho un concierto
ni un recital.
Le abrí las puertas de la música.
MISURI, EUA
Mi mánager me mandó a Liberty, Misuri,
a mi solo, para presentarme en un recital.
La ópera te ofrece el beneficio del maquillaje, el traje,
y durante esas tres horas, te conviertes en el personaje,
pero en un recital, eres tú mismo.
Es su voz nada más.
Si fuera yo ese guerrero
Mi sueño se haría realidad
Quedas expuesto por completo.
Estás casi al desnudo porque no hay dónde esconderse.
Luciano dijo: "¡Dios mío! ¿Qué voy a hacer con las manos?".
Y el mánager le respondió:
"Toma ese pañuelo que tienes en el bolsillo y tenlo en las manos".
Mi mánager me dijo:
"Si no te gusta, no lo hagas",
y yo le respondí: “No me gusta.
Me encanta".
Comenzamos a hacer recitales por zonas rurales de EUA,
en lugares donde no había teatro de ópera.
PESCADO AH U MADO
Es, de cierta forma,
para retribuir el don que Dios me dio.
No es para hacerme popular,
sino para popularizar el mundo de la ópera.
PROHIBIDO DISPARAR EN LA CARRETERA
Le gustaba ir al bufé del hotel,
y cada uno rellenaba el plato varias veces
y nos atragantábamos de comida estadounidense:
macarrones con queso y otras cosas poco italianas.
Lo que pude ofrecerle
fue la dinámica de cómo se crea a una estrella.
TEATRO DE ÓPERA METROPOLITANO
Bienvenidos a un evento histórico:
la primera transmisión en vivo de una ópera
desde la Casa Metropolitana de la Ópera del Lincoln.
La ópera de esta noche es La bohéme: "Los bohemios".
Luciano debutó en el Met
en noviembre del 68.
El Met se convirtió en su hogar artístico.
Diría que tuve una relación muy cercana con él
durante unos 20 años.
No creo que te haya visto la mayoría así, en televisión.
Bueno, creo que esto nunca se ha hecho en televisión.
- ¿No es la primera vez? - Sí.
¿Has hecho ópera para televisión en Europa?
- En vivo no. - Bien.
En el estudio si. Pero es la primera vez en vivo.
Es una nueva experiencia para mí.
Y no me preguntes si estoy contento,
porque nunca lo estoy y…
- Dime: ¿estás contento? - Nunca.
- ¿No lo estás? ¿Nunca? Muy bien. - Nunca.
Siempre pienso que puedo mejorar.
Era todo nervios antes de presentarse.
Decía: "Marcho hacia mi muerte".
Vamos ala muerte.
Siempre acababa sobreviviendo la presentación.
Se veía que el público estaba completamente enamorado de este hombre
por su sonrisa, por su arte
y por su personalidad.
Siempre querían más de él.
Buenos días desde Chicago.
Tengo el gusto de presentarle al emocionado público
a Luciano Pavarotti.
A Luciano le encantaba la pasta.
Había venido a cenar al departamento y quería cocinar.
Ajo picado.
- ¿Todo eso? - Sí.
Quedará fantástico.
Aceite de oliva.
Pimiento rojo.
¿Es en serio?
- Muy en serio. - Bien.
Más tarde probablemente llorarás... cuando lo pruebes.
Cuando iba a Nueva York,
siempre me preparaba unos espaguetis picantes.
No le gustaba mucho la comida india.
Sr. Pavarotti, cuando va de gira ¿le gusta hospedarse en un cuarto con…?
¿Qué?
Con cocina. ¿Eso es verdad?
Es bastante frecuente
que las grandes estrellas internacionales lleven consigo su hogar
porque te la pasas en un hotel.
Le encantaba la comida de Módena.
Cuando él ya estaba en EUA,
me llamaba muchas veces de noche
antes de que yo partiera para decirme:
"Mañana mete en la maleta dos kilos de tortellinis,
cinco kilos de parmesano, dos jamones prosciutto".
Y yo llenaba una maleta completa de toda esa comida.
Como no estaba en casa con su familia,
llevaba una vida solitaria.
Creo que es por eso que andaba con un séquito tan grande.
Y después de la presentación todos iban a cenar.
¿Me da la razón cuando digo que esto engorda?
Sin duda.
Un día me dice: "Así se pierde peso:
primero comemos pollo,
frijoles y puré de papas.
Después de eso, nos servimos
cuatro porciones de helado de vainilla".
Se come rápido tres porciones
y aparta el plato con la última porción
y dice: "Esa es la dieta:
no comerse la última porción.
Verás que perderás peso".
Esa era su dieta.
Aborrecía la soledad.
Si bien era alguien muy grande y famoso,
tenía muchísimas vulnerabilidades.
Era muy nervioso,
y creo que el público se identificaba con eso.
¿Qué soy? ¿Alcancé el éxito o soy simplemente famoso?
Nilo sé ni me importa.
Sé que me reconocen porla calle.
Excelente.
Pero tengo tres hijas y una esposa,
y cuando estoy en casa, sé perfectamente quién soy:
nada. Un cero a la izquierda.
Pero soy feliz.
MIEMBRO DESDE 1974
Hasta un don nadie exitoso usa la tarjeta American Express.
DEBERIAS AFILIARTE
La publicidad de American Express pagó 10 000, que no es gran cosa.
Pero no importó porque estaba por todos lados.
¿Y me conocen? Pues si no me conocen,
pronto lo conocerán.
Denle la bienvenida a Luciano Pavarotti.
Luciano Pavarotti.
PRINCIPE DE LOS TENORES EL TENOR DE ORO
Bienvenidos a la clase especial de esta tarde…
RECTOR DE JUILLIARD
...con el Sr. Pavarotti y los alumnos de canto de Juilliard.
Luciano Pavarotti.
Antes de conocerlo, no tenía idea de quién era Luciano.
Eso debería darme vergiienza.
Ya estaba en segundo año de Juilliard.
El iba a dar una clase magistral.
Clase magistral.
La frase sola ya da miedo.
Estoy muy muy nervioso.
Es una experiencia abrumadora,
pero Luciano sabía tranquilizar a la gente,
sobre todo frente a un público.
LAS BODAS DE FIGARO
PIANISTA
El momento llega por fin
En el que viviré una dicha sin premura
En brazos de mi enamorado
Ya era un maestro
que escuchaba a los cantantes jóvenes
y conocía el repertorio
y conocía las dificultades vocales
y podía decir algo para ayudarnos a mejorar.
¡Vaya! Qué linda voz.
Creo que para tu voz
Un poco piú veloce.
No importa lo que toque el piano
ni lo que toque la orquesta, con el tempo correcto para todos.
¿Puedes hacerlo desde el principio?
Desde pequeña, siempre supe que quería cantar,
y como había estudiado italiano
y viví en Francia de pequeña,
ya conocía varios idiomas.
Luciano necesitaba quien le respondiera el teléfono,
quien le contestara la correspondencia,
y me dijo: "Si me ayudas, te entrenará la voz".
Le encantaba enseñar. Eso hace un maestro: te enseña.
De joven tuvo grandes maestros
y recibió una educación técnica estupenda como estudiante de tenor.
De pequeño, renuncié a todo.
Comencé a acostarme temprano todas las noches.
Puse todo mi esfuerzo en estudiar el canto
y en hacerme un estudiante más serio.
Tenia dos profesores:
uno era un tenor que me enseñó la parte vocal,
el segundo es un maestro muy famoso
que se concentraba más en el fraseo yla música.
La técnica era lo más importante.
La técnica y el idioma eran esenciales.
Al estudiar nuestra profesión,
la ópera italiana es la base.
Primero, tenemos las palabras.
El compositor tiene las palabras y luego les añade las notas.
Los compositores se basan en el significado de la palabra.
Es lo más importante para poder entender
cómo compartirla emoción
de esa palabra particular con el público.
¡Si...
...me gustara una bella muchacha!
Compositores como Mozart, Verdi, Donizetti
usan el idioma.
Así que si se pronuncia bien, se capta el ritmo ipso facto.
El ritmo está en la música también.
La mujer es voluble
Cual pluma al viento
Cambia de acento
Y de pensamiento
Lo importante es la respiración,
controlar el diafragma,
aspirar el aire,
y ser tú quien decide
adónde va el aire, cómo sale,
la longitud de la oración.
Como decía Luciano: "Es cuestión de mesura".
Se mide el aliento.
Es cómo se coordina todo con los sentimientos,
con la expresión,
con el temperamento, con la dicha.
El público no sabe qué es lo que uno está haciendo,
pero lo siente.
- Bello. - Bello.
Si cantando tienes
un cuarto de la belleza de tu voz cuando hablas, cariño,
serás una gran cantante.
- Muchas gracias. - Sin duda.
- Una voz preciosa. - Sinvergtienza.
Vas derecho hacia las damas.
Ati yate vi.
Luciano era travieso.
Tenía un... ¿Cómo decirlo? Monel/o.
Es la palabra que usaría.
Es la palabra italiana para...
…el sentido del humor de un colegial.
Se deleitaba con los detalles graciosos,
con las bobadas.
Sr. Pavarotti,
hablo por todas las damas del público:
queremos que sepa
que nos gustan los hombres robustos…
Sobre todo los que tienen voces robustas.
¿Diría usted que sus dimensiones abrazables
lo ayudan a producir esa bella resonancia?
YO diría que sí.
Tenía amigos varones,
pero le encantaba lo femenino,
la esencia de lo femenino
y le encantaba que las mujeres lo mimaran.
Sin duda.
Cuando nací en este edificio,
hacía ya seis años que no nacía un niño.
Después de seis años fui el primer niño
que nació en una casa de 15 familias, con 100 personas.
Mi madre me acogió
junto con las demás mujeres de la casa.
Yo era Lucianino.
Todos me buscaban.
Me tenían mimado, me querían,
pero... sin quitarme la astucia.
Luciano adoraba a las mujeres.
Y confiaba en ellas.
Lo criaron las mujeres.
Tenia a sus tías, a su mamá.
Y, claro, con Adua tuvo tres hijas.
Y luego Alice y Nicoletta.
Tenía una afinidad porla mujer.
Mientras más mandonas, mientras más discutía con nosotras,
más confiaba en nosotras, me parece.
Lo acompañaba en sus giras a todas partes.
Recuerdo que tenía 28 maletas.
Nunca empacó una maleta en la vida.
Era muy exigente.
Cuidado si sus pañuelos estaban en el lugar equivocado.
A veces era difícil.
Me ocupaba de su calendario,
de sus reuniones,
de sus ensayos,
y cantaba con él.
Era una relación omnímoda
porque yo era su amiga,
su estudiante y su secretaria.
El era mi mentor, mi maestro y... mi enamorado.
Nunca creí
que acabaría teniendo una relación con Luciano.
Pero era difícil discernir los límites.
Recuerdo que en un recital yo me encontraba tras bambalinas
sosteniéndole el agua o el té caliente o lo que sea,
y de repente como que…
Me saca al escenario para cantar el dueto de La bohéme.
Tómame del brazo, mi jovencita querida
Como diga, mi querido señor
Dime: ¿me quieres?
Te quiero de verdad
Luciano siempre decía que no existen los grandes maestros
ni los grandes alumnos.
Todo está en la sinergia de los dos.
¡Amor!
Uno de los ejecutivos de la oficina me mostró un artículo:
"Agotadas entradas del concierto del maestro
en el Madison Square Garden".
Y yo: "Qué interesante".
Entonces casi toda mi vida
giraba en torno a los conciertos de rock.
Había apartado seis noches en Earls Court
para Bruce Springsteen y había pagado el depósito.
Entonces me llama el mánager de Bruce para decirme
que Bruce no quiere presentarse en un estadio en Londres.
Yo estaba atascado.
Debía medio millón de libras.
Así que mandé a todos en la oficina
a buscar una alternativa para Earls Court.
Y un muchacho entró en mi oficina,
me mostró un artículo y dije:
"Búscalo".
Herbert Breslin.
Buscamos a Herbert Breslin,
que era su mánager.
Se negó rotundamente a hablar conmigo
y me dijo: "¿Por qué demonios querría hablar
con un promotor de rock n' rol/?".
E hizo énfasis en el "rock"y en el "rol/".
Y le dije: "La verdad no lo sé.
Produzco conciertos y lo hago muy bien".
GOLDSMITH PRESENTA:
GOLDSMITH PRESENTA EN CONCIERTO:
GOLDSMITH PRESENTA:
No dejé de mandarle ofertas por fax
hasta que la oferta era tan seductora
que porfin tuvo que contestar el teléfono
y me preguntó: "¿Podemos reunirnos?".
Organicé un almuerzo en mi oficina.
Nos sentamos y comenzamos a hablar
y me di cuenta desde el principio
de que Breslin era todo un divo,
pero Pavarotti era distinto.
Para el primer concierto que organizamos
llevé a mis padres al camerino.
Estaban deseosos de conocerlo.
Y él sacó a todo el mundo del camerino.
Cuando mamá salió, le corrían lágrimas por las mejillas
y yo: "¡Dios mío! ¿Qué pasó?".
Los sentó y les cantó un aria.
Guarda silencio esta noche
No digas nada
Cae en mis brazos,
Pero sin hablar
Me contaron lo sucedido.
Sinceramente, me sorprendió.
Tenía un talento
muy superior al de cualquiera que haya conocido en mi vida
para darla impresión de que era tu amigo,
de que eras especial.
Recuerdo la sensación de un espacio que se llena.
De sus vibraciones cuando cantaba,
pero también como una especie de presencia,
como una especie de carisma.
¿Qué hora es, por favor?
Su miedo antes de subir al escenario
era bastante palpable,
y también sentíamos lo mucho que nos necesitaba.
Sus seres queridos, gente que lo quería.
Confiaba en nosotros.
Pero en casa había momentos en que lo extrañaba.
A los 15 años, Giuliana comenzó a tener problemas
para controlar sus movimientos.
La llevé a unos especialistas de aquí, de Módena,
que no tenían la más peregrina idea de lo que era esta enfermedad.
Es una enfermedad que causa una parálisis progresiva.
Por tanto, la masa muscular comienza a perder la fuerza
y luego se muere por asfixia.
Luciano y yo contactamos
a un neurólogo del hospital Presbyterian de Nueva York.
De inmediato la ingresaron
yla operaron.
Estuvo increíblemente cerca de Giuliana.
canceló todos sus compromisos,
todos los conciertos y las óperas que tenía en ese momento.
Recibió muchas críticas, pero eso no supuso ningún problema.
No les hizo caso a las críticas. Nunca las leyó.
Luego, por fortuna, se curó
y todo terminó bien.
Sin duda fue un milagro.
Desde ese día le digo:
"Cariño, la vida es lo más importante que tienes.
Comencemos de nuevo".
HOGAR DE LAS ESTRELLAS
En esa época trabajaba para PolyGram,
una de las disqueras más importantes del mundo.
Y compramos Decca Records.
Pavarotti era uno de sus mejores artistas.
Casi de inmediato nos enteramos de que Pavarotti
había grabado para otro
mientras mantenía un importante contrato de exclusividad con Decca.
Y me encomendaron ir a regañarlo.
Yo era un don nadie en la empresa,
y esa era también mi primera reunión con el maestro.
Fui a su cuarto del Savoy,
Ie toqué la puerta y él me dijo: "Ah, adelante. Siéntate".
Claro, fue muy intimidante.
Le dije: "Maestro, vine a regañarlo",
y él me respondió: "¿Qué? ¿Por qué?".
Le dije: "¿Ha grabado con otra gente?",
y me dice: "Para la empresa de mi esposa.
Hago discos muy lindos para ellos".
Y yo le dije: "Eso está prohibido",
y él: "¿Cómo que prohibido?",
y yo: "Porque mantiene con nosotros un contrato de exclusividad
y solo se le permite grabar
para Decca. Para nadie más".
"Conque esto significaba 'exclusividad'".
Y le dije: "Sí, eso significa.
Si, no puede hacerlo. No debe".
"Ah", me dijo. "La vida es muy corta".
Regresé a la oficina, donde todos estaban deseosos de saber qué dijo.
"¿Qué dijo?",
y yo: "Dijo que la vida es muy corta".
"¿Y qué dijiste?". Dije:
"No supe qué decirle. Tiene razón".
Así que le compramos la empresa a su esposa por una modesta suma
y él, su esposa y todos quedaron contentos.
Fue una lección de vida.
Es raro encontrar a esa gente que te contagia
la comprensión de la diferencia entre la vida comercial
y la humana.
En los años 80 comenzó a trabajar con un promotor húngaro: Tibor Rudas,
y todo cobró más auge.
Fui el vicepresidente del primer casino que abrió en Atlantic City.
Les construí un teatro y contratá prácticamente
a todos los artistas contemporáneos conocidos en EE. UU.
Sinatra,
Diana Ross…
A cualquiera.
Lo curioso es que el mánager era de hecho Herbert Breslin,
que no te dejaba hacer nada.
Y luego Tibor Rudas lo sacó a los estadios
y quería que hiciera de todo.
PAV ES FABULOSO
Tibor hizo una carrera con Luciano,
lo llevó a los estadios
y a varias capitales del mundo.
De repente, durante mi relación, que apenas empezaba, con Breslin,
recibo una llamada de Tibor Rudas:
"En todo cuanto hagas desde ahora trabajas para mi. ¿Entendido?".
Y yo: "Está bien".
La incorporación de Tibor cambió el panorama financiero.
Fue sin duda un momento importante en el devenir de la carrera de Luciano.
Estaba expandiéndose.
Todo buscaba atraer a las masas.
Es importante recordar que hay una importante tradición
de entretenimiento popular entre las estrellas de ópera.
Las estrellas de ópera eran en su momento como las de cine.
Hay una línea directa.
Así que Pavarotti rescata esa tradición
que se refleja bastante en Enrico Caruso, por ejemplo,
que fue el primero y uno delos más grandes artistas de discos de la historia.
Caruso era un tenor que contaba con una popularidad increíble en el mundo
y que era capaz de atraer a cientos de miles de personas
solo para mirarlo adondequiera que fuera,
ni siquiera para verlo presentarse.
Pavarotti era como el Caruso de su tiempo.
Y por último esta noche: la ópera en China.
El gran tenor italiano Pavarotti.
Jim Laurie de ABC está en Pekín.
La Compañía de Ópera Occidental nunca había viajado a China.
Y llega la figura imponente de Luciano Pavarotti
en su primera gira por China.
Tres semanas para codearse con los chinos.
Estoy feliz de estar aquí.
Es una completa novedad para todos.
Y espero sobre todo que el público lo disfrute.
Mao Zedong había desaparecido del panorama
poco antes de nuestra visita a China.
Y Luciano se llevó a toda la compañía de ópera,
a los reporteros, a todos.
Los chinos no tienen una tradición de música clásica.
Es completamente ajena a su cultura.
Yo estaba pequeño,
y de repente llega este italiano maravilloso,
un tipo grande, con una sonrisa maravillosa.
Y yo diría
que cuando Pavarotti sonríe con su pañuelo blanco,
el mundo se pone a sus pies.
Antes de su visita, ya sabíamos quién era Pavarotti,
pero no sabíamos mucho de ópera.
Sin duda le dio al público chino
una inspiración inicial para saber entender la ópera.
En 1986, en China, yo acababa de cumplir los 30.
Luciano seguía casado,
y yo sabía que tenía que descansar
de mi relación con Luciano.
Así que la corté.
Fue un momento doloroso para mí y para él.
Pasé años sin hablar con él
después de que tomé mi camino.
En ese momento, a finales de los 80,
Pavarotti es la figura más famosa del mundo de la ópera
de los últimos 50 años.
Pero en el transcurso de los próximos años,
Luciano ya no se enfocaba en la ópera.
Veo la imagen de alguien que se sentía
un poco desconcertado.
Cargaba con una cruz muy grande:
su carrera importante y sus muchas responsabilidades
y no veía muy claro adónde lo llevaba todo eso.
Todo era sumamente difícil,
pero aun así, tengo que subir al escenario
y actuar esa noche para el público.
Me pinto la cara de blanco, como el payaso.
Me veo al espejo
y digo: "Así es la vida.
Tienes que salir,
tienes que reír
aunque tu corazón está lleno de muerte.
Tienes que tratar de disfrutar al público como todas las noches".
Múdese en risas
El arrebato de dolor
En una mueca
Las lágrimas del sufrimiento
Rie, payaso
Pues tu amor
Se ha quebrado
Riete
De! dolor
Que te emponzoña
El corazón
¿Cómo puedes pararte frente al público
y decir algo en lo que no crees?
En esta profesión no existe el farol.
No es un juego de póker,
sino de ajedrez.
No hay excusas si pierdes.
José era un tenor muyjoven.
Los médicos le diagnosticaron leucemia,
y pasó un año lejos del escenario.
José Carreras, uno de los cantantes más populares del mundo,
pasó diez meses de tratamiento intensivo en Barcelona
y en una clínica especial de Seattle.
Luciano me llamó al hospital de Seattle.
"Profesor…" Siempre me llamaba "profesor".
"Profesor, ¿cómo se siente? Mejórese pronto,
si no, me quedo sin competencia".
Luego de eso, me surgió la idea de quizá hacer un concierto
que me regresara al escenario.
En esos días, los tres
vivíamos en el mismo edificio
en Central Park South, y teníamos un amigo en común,
que se nos acercó a Luciano y a mi y nos dijo:
"¿Les gustaría la idea de hacer un concierto con José?".
La idea era
que como a los tres tenores les encantaba el fútbol
y el Mundial ocurría al mismo tiempo,
los íbamos a llevar ahí
la noche de la final y todos iban a estar de acuerdo.
FINAL DEL MUNDIAL RFA V. ARGENTINA
Julio en Roma es el escenario de un concierto histórico.
Los tenores más importantes del mundo en el mismo escenario:
Luciano Pavarotti, Plácido Domingo y José Carreras,
quien estuvo enfermo recientemente.
TEATRO DE LA ÓPERA ROMA, ITALIA
Me parece… La sensación… Es casi así, ¿no? Si.
Creía que iban a discutir para ver quién cantaba qué aria.
Hay un repertorio muy amplio.
Todos lo ensayamos in situ.
Uno sugirió:
"¿Por qué no cantas tú este y yo canto aquel?".
Y nunca hubo discusión alguna.
Nos repartimos varias piezas...
Varias de las piezas.
Para elegir
entre las más tristes y así.
Creo que una buena forma de conocer a alguien
es compartir el escenario con él.
Conoces cómo es su determinación,
cómo son los miedos
que le imprime a cada interpretación.
Cuando subimos al escenario,
ahí estaba la competencia.
Era como: “Lo que hagas tú, yo puedo hacerlo mejor".
Fue un sentimiento, un arrebato del momento:
" ¡Vaya! Qué excelente ese verso.
Déjame hacer el que viene".
Fue una experiencia maravillosa desde lo artístico,
pero desde lo personal, créeme que fue aún mejor.
¡bamos a dejarle "Nessun dorma" a Luciano
porque era su aria característico.
Pero terminamos con el programa.
Ya no había más música y no sabíamos qué hacer,
así que le digo a Luciano:
"¿Por qué no cantamos juntos 'Nessun dorma'?".
E hicimos esta versión,
que fue algo muy especial.
Y mi beso
Romperá el silencio
Que te hace mía
¡Márchate, noche!
¡Desvanézcanse, estrellas!
¡A! alba, vencerá!
¡Venceré!
No es fácil describir el impacto de esa presentación.
Fue como un maremoto.
LOS TRES TENORES EN CONCIERTO
Con esto, tres tipos se convirtieron en la banda más famosa del mundo.
De repente, los departamentos clásicos fueron los más buscados del negocio.
LOS TENORES DAN EN LA TECLA
MIL MILLONES DE ESPECTADORES
LLUEVE EL DINERO TRAS CONCIERTO
Rudas manejó a Los tres tenores a nivel mundial.
Todo estalló después de eso.
LOS TRES TENORES EN CONCIERTO: PARÍS, LONDRES
PEKÍN, TOKIO, NUEVA YORK
Ya habían hecho a un lado a Breslin.
Rudas era el Svengali que movía las cuerdas.
Pavarotti se convirtió
en una estrella de rock a nivel mundial.
Estaba por encima de todos los demás.
¡0 esto o nada!
En varias ocasiones creaba problemas.
Hubo momentos de berrinches: "¡No quiero presentarme!" y todo aquello.
Por favor.
- Toca mi parte y ya. - Está bien.
Todos sus caprichos se cumplían:
si pedía leche de gallina,
probablemente habrían ido a ordeñar ala gallina.
Hubo un huracán terrible en Londres
que tumbó muchísimos árboles.
Me entrevistó con la Autoridad Real para Parques
y: "Nos encantaría hacer un concierto con Pavarotti".
Sugerí que la recaudación
se invirtiera en plantar árboles para reemplazar a los árboles caídos.
Y funcionó de maravilla. Les encantó la idea.
Vemos aquí a Luciano Pavarotti plantando un árbol
para la Petición Forestal del príncipe de Gales.
Esta noche, el príncipe yla princesa Diana
se unirán a unas 250 000 personas
para celebrar el aniversario 30
del debut profesional de Pavarotti.
Vinieron muchos miembros de la realeza y casi todo el tren ministerial.
Fue un evento lleno de famosos.
El día del concierto abro la ventana y veo que está lloviendo.
Y le dije a mi representante: "Vámonos a casa.
Nadie vendrá".
Parecía que caían
baldes de agua del cielo sin cesar.
Pero estábamos en Inglaterra
y había paraguas por doquier.
El maestro llegó al segundo aria.
Cuando subían los paraguas, la gente de atrás no veía
y empezaron a gritar y comenzó una algarabía.
Salí corriendo al escenario,
agarré el micrófono y dije...
¿Son tan amables de bajarlos paraguas?
Ya todos están mojados. Diviértanse. Muchas gracias.
Y la primera persona en hacerlo fue la princesa Diana,
que tenía a un tipo que le sostenía el paraguas.
Dijo: "Baja el paraguas".
Y eso surtió un efecto dominó en el público.
Todo el mundo bajó su paraguas y el concierto siguió.
El próximo aria…
...pertenece a la misma ópera que acabo de cantar: Manon.
El título es "Donna non vidi mai",
que significa: "Nunca he visto una mujer así".
Y con su permiso,
quisiera dedicárselo a lady Diana.
Nunca he conocido a una mujer
Parecida a esta
Decir/e: "Te quiero "
Despierta mi alma y le da nuevo aliento
Manon Lescaut me llamo
La conexión entre los dos fue algo mágico,
como salido de un cuento de hadas.
No te detengas
Traje a la princesa al camerino
y los dos andaban con risitas.
Fue muy gracioso.
La familia real asiste a muchos eventos. Rara vez asisten a cenas posteriores,
pero invité a la princesa Diana a que se nos uniera,
y para sorpresa de todos, aceptó.
En la cena, el maestro se sentó al lado de la princesa,
y congeniaron de maravilla.
Se hicieron muy buenos amigos.
Ambos tenían un excelente sentido del humor.
Quedaron en hacer cosas juntos,
y más tarde hicimos un concierto para la Cruz Roja.
EN CELEBRACIÓN DEL ANIVERSARIO 125 DE LA CRUZ ROJA BRITÁNICA
Ya no se trataba de su carrera de cantante,
sino de la beneficencia.
Sus prioridades cambiaron.
Siempre fue generoso,
pero se obsesionó por lo que podía hacer por los demás.
No se limitaba a dar dinero ala caridad.
Quería saber si estaban construyendo una escuela o un hospital.
Siempre se centraba en los niños dela comunidad.
Transpiraba una cierta bondad.
Era como: "Llegué a un punto de mi carrera
en el que puedo hacer esto".
Las lágrimas de Luciano Pavarotti.
Una emoción que nunca sintió en el escenario.
Pero el lugar en el que actúa hoy
sin libreto, sin su voz de tenor, es un escenario particular:
el centro de trasplantes de médula de Pésaro.
Pavarotti está rodeado de muchos niños de todo el mundo.
Aquí afluye su largo camino de esperanza.
Aquí derrotan una rara enfermedad hematológica
con un trasplante que hizo de este centro
uno de los más calificados del mundo.
La visita de Pavarotti coincide
con la entrega de un cheque de $300 000 a la fundación.
A este primer acto del proyecto
le seguirá un concierto benéfico de Pavarotti International en Módena.
Una tarde recibo una llamada de Rudas que me dice:
"Pavarotti quiere que tu gente roquera
toque con él en su granja de Módena
y tú vas a pagarlo".
"¿Hola?".
Rudas me devolvió la llamada y dijo:
"Quiere hacer un concierto.
No fue idea mía. Este es tu mundo.
Encárgate tú. Tú lo pagas".
Y yo: "¿De qué hablas?".
Hicimos una beneficencia con cantantes pop en Módena.
Siempre me hace feliz hacer esto.
Se responsabilizó de este concierto de beneficencia todos los años.
Gracias y buenas noches, damas y caballeros.
No quiero hablar más porque no soy un presentador.
Queremos tocar buena música y entretenerlos a todos.
Aparecía ese día sin estar seguro de quién asistiría.
Y creo que ellos a veces no sabían quién llegaría el día anterior,
o si habría ensayos.
Y nunca empezaban a tiempo.
Pero tenía una cierta magia.
Para mí fue muy difícil.
No puedo juntar "pop" y "cantante de ópera" en la misma oración.
No, nunca.
Ya en ese momento Luciano no le prestaba atención a la ópera.
Los críticos se sorprendieron,
y el mundo dela ópera se quedó helado.
EL PUBLICO NO SE BENEFICIA DE LA CARIDAD DE PAVAROTTI
Recibí varias críticas en ese momento.
Es posible que no entiendan
o es posible que quieran clavarme un puñal.
Y te lo digo con todas mis fuerzas: no me importa.
El concierto de Pavarotti y sus amigos de todos los años
cobró más importancia en su vida.
Y después de la primera vez, apareció Nicoletta.
El primer día en que nos conocimos fue prácticamente aquí donde estamos.
Yo era muyjoven.
Tenía como 23 y estaba estudiando ciencias naturales.
Y, como todo estudiante, durante el verano
siempre buscaba trabajitos aquí y allá
para pagar los estudios.
Trabajaba en un espectáculo ecuestre, y no sabía nada de la ópera.
No le gustaba mucho la ópera,
pero la química entre los dos fue pura magia desde el principio.
Luciano desde el principio me dijo
que hacía mucho que su relación previa había terminado.
Nunca me sentí culpable.
Nunca me pareció una razón de nada.
Al principio les dijimos atodos que yo era una asistente,
pero eso no era verdad.
No es fácil decir que tenía una relación
con un hombre 34 años mayor.
Se me atacó con virulencia,
pero Luciano fue mi gran defensor.
Siempre me protegía.
Poco tiempo después de comenzar la relación,
me enteré de que tenía esclerosis múltiple.
Y ese fue un momento muy difícil para nosotros.
Le dije: ”No creo que podamos seguirjuntos".
Y lo que hizo fue increíble porque me dijo
algo que aún ahora me saca lágrimas. Me dijo: "¿Sabes?
Hasta hoy te quise, pero de hoy en adelante, te adoro".
Una lágrima secreta
"Seguiremos juntos y lucharemos contra la enfermedad".
Que nació ahí, en su ojo
Y creo que esto es lo que hace el amor:
te hace sentir mejor.
De esas jóvenes alegres
Envidiosa parecía
¿Qué más he de buscar?
¡Me ama!
Si, me ama
Lo veo
Dijo: "Ahora debes ver tu enfermedad
como una oportunidad,
no como una desgracia que padeciste".
Y creo que esa mentalidad de vida la adoptó desde muyjoven.
Después dela guerra, cuando tenía 12 años,
le dio una forma de tétano de tanto jugar afuera.
Casi se muere.
Estuve en coma dos semanas.
Y siempre veía que la gente que me visitaba decía:
"Bueno, ya llegó el cura".
Es por eso que soy una persona optimista.
Cuando uno se salva de algo así,
uno se convierte en un sobreviviente.
Hay quien se diría
en este momento dramático...
Si digo: "Saldré de esto
y disfrutará de la vida,
disfrutará del sol, del cielo,
del árbol, de todo".
Luciano me dijo: "Ahora cuando veas un atardecer,
Io sentirás por dentro".
Y tenía razón, porque cambia hasta la percepción
de las cosas importantes de la vida.
Uno deja de hacer aspavientos por los detalles
porque uno sabe que esos no son problemas de verdad.
Uno entiende que hace falta sentirlo
y vivirlo.
Nicoletta es una persona brillante que siguió adelante.
Y fue una pieza fundamental
de Pavarotti y sus amigos.
Luego del segundo concierto,
Luciano invitó a muchos músicos del mundo del pop.
Pero quiero que sea más grande.
Así que comencé con la banda preferida de mi vida.
Luciano empezó a llamarme a mi casa en Dublín.
¿Hola? Soy el Sr. Pavarotti.
Viene Luciano Pavarotti,
el cantante más grande del mundo, y hasta de la historia,
a llamarte atu casa para que le escribiéramos una canción.
Llamamos a Bono mil veces.
Se hizo amigo del ama de llaves de Bono
porque era italiana.
Se hizo amigo de Theresa, nuestra ama de llaves.
Llamaba y: "¿Dios está en casa?".
Fue una técnica de humildad,
que es, claro, un truco muy pícaro.
Convirtió al ama de llaves en su consigliere.
En el desayuno y a la hora del te nos preguntaba:
"¿Ya le terminaron la canción?".
Bono dijo: "No tengo ninguna canción, no tengo idea",
y Luciano le contestó: "Dios te inspirará".
Recuerdo que se acercaba la Pascua,
y dijo: "Dios le cantará algo".
Y desperté con la melodía.
De verdad ocurrió así.
Mi padre me inculcó el amor ala ópera,
así que me imaginé
que era mi padre Bob cantando en la ducha.
Luego se incorporó Edge. Su padre también es tenor.
Y me dice: "Pero querrá que incluyas notas altas".
Escribimos y grabamos la canción
y creímos que esto… llegaría a su final
al entregarle la canción.
No, eso no fue más que el principio.
Entonces empezó a solicitarle a Theresa:
"Los necesitamos en Módena para que la toquen".
Le expliqué que no había forma de ir a Módena,
que la banda estaba en el estudio.
Antes de que pudiera negarme,
me dice: "Bueno, mira, voy camino al estudio".
Y yo: "No, estamos en Dublín",
y él: “Yo estoy en Dublín".
Tocan la puerta y él llega
con un maldito equipo de camarógrafos
a decirme: "Ahora pueden decirle a la gente que vendrán".
¿Cómo podía negarme? Es imposible y él lo sabía.
Bienvenido a Dublín.
- Gracias. - El es Brian.
- Brian Eno. - Hola.
- Nos conocemos. - Ciao.
Ya nos conocemos.
¿Es verdad que la canción trata de Sarajevo?
Es verdad que...
...el maestro me ha estado asediando...
...y que se ha sentido su presencia en el edificio
mucho antes de que llegara en persona.
Y compusimos una pieza llamada "Miss Sarajevo".
Esperamos toc... La vamos a tocar en Módena.
- ¿Qué fecha? - El 12 de septiembre.
Luciano es
un gran dominador emocional.
Y es delos que te pasan por encima.
Así que, claro, acabamos en Módena.
INTERPRETACIÓN DEBUT DE "MISS SARAJEVO"
PAVAROTTI Y SUS AMIGOS
CONCIERTO PARA LOS NINOS DE BOSNIA
BOSNIA Y HERZEGOVINA
Recordé mi infancia, cuando nos bombardearon en la última guerra.
La metralleta.
La guerra, los ruidos toda la noche.
Ver a la gente colgada.
- ¿Eso lo viste? - Si.
No quiero decir que todos los días, pero casi.
Fue muy impactante para un niño.
La injusticia Io quebrantaba,
la guerra era una terrible ofensa para él.
Tenía la sensación
de que tenía que usar este otro recurso
para tratar de hacer algo.
Quería ir a ayudar a los niños en Bosnia,
quería darles esperanzas para el futuro,
porque Luciano fue uno de esos niños.
Tratamos de hacer algo,
una especie de conservatorio musical al que pudieran ir a cantar los niños.
Era algo muy importante.
Esta es para Bosnia.
Para los niños de Bosnia.
Grazie.
¡Bono!
¡bamos a Barbados todos los años durante un mes.
Ese era nuestro descanso.
Ese fue un momento pésimo
porque se hizo pública la relación.
TODO NACE CON UN BESO
FOTOS QUE DAN LA VUELTA AL MUNDO
Toda ópera italiana tiene su scena madre,
la escena dramática en la que el héroe se enfrenta a la tragedia en potencia.
Estos días en Módena, casi todo el mundo
tiene su opinión sobre la scena madre de Pavarotti
y sobre cómo se desarrollará.
Es asqueroso.
A los 60 no debería hacer esas cosas.
Era el católico más famoso
en el país más católico de todos.
En esos días el divorcio era impensable.
Así que le dedicaron bastante papel.
En Italia esta historia se cubrió durante años.
Ya no hay matrimonios de verdad.
El hombre tiene cuatro, cinco esposas. No hay respeto.
Lamentablemente, al principio dediqué la vida
a demostrarles que no era así.
Y decía: "Pierdes tu tiempo. Seguirán pensando que es así".
Comenzaron a hablar
de las muchas veces que me traicionó.
Pero yo no quería creerlo.
Cuando yo sospechaba algo,
él me juraba y me perjuraba, etc.
Luego entendí que me mintió.
Y mientras la Sra. Pavarotti sigue aislada,
su abogado dice quelo que espera la familia
es que Luciano se canse de todo el asunto.
Comprendí, y mi familia también lo entendió,
que nuestra vida no había sido
lo que creíamos.
Yo solamente quería entender.
Yo quería una explicación y él me dijo:
"Son cosas que incumben solo a mí y atu mamá",
y yo le respondí: "No, nos incumben también a nosotras".
En ese momento hubo un alejamiento.
Después del divorcio, sobre todo en esta ciudad,
cambió la opinión que el público tenía de él.
El siempre quiso dar
la imagen de una familia perfecta:
las tres hijas, la esposa,
la mamá, el papá.
En Italia se cayó esta imagen
del cantante sublime.
Era malo, porque yo sufría,
pero mi esposa sufría más.
Pero ellos entienden que me enamoré.
Se llevó una bronca por su estrellato pop
y ahora que se enamoró, se la volvió a llevar.
Pero estaba confesando su humanidad.
Su grandiosa voz ocultaba por completo
que podía llegar a ser extremadamente humilde.
Y eso fue una sorpresa para mi.
Acabamos siendo grandes amigos.
Y luego ella quedó embarazada.
Fue como: "¡Vaya!".
Lo increible es que eran gemelos.
Estábamos contentísimos.
El doble de felicidad.
El embarazo fue muy complicado.
Había un tumor, una masa molar.
El médico estadounidense dijo que me rindiera.
Ni hablar.
Encontré uno en Italia que dijo:
"Hay en el mundo solamente cinco casos como ese,
y todos acabaron mal".
Y le dije: "Igual quiero intentarlo".
Al final tuvieron gemelos.
Y por desgracia, pasó lo que pasó…
Perdieron a Riccardo. Nació muerto.
Perdimos a mi hijo.
Es un día muy triste.
Pero tenemos a Alice, que es una bendición.
Todo el amor que teníamos para los dos
se lo daremos a ella.
Claro, al principio fue sumamente difícil.
Qué diminuta era.
Desde que comenzó a vivir
estuvo aferrándose. Era fuerte.
Recuerdo su boda.
La gente de la región Emilia
sí que sabe disfrutarla vida.
El Vaticano Ie prohibió casarse con Nicoletta en una iglesia,
así que, claro, se casaron en la casa de ópera.
Y Alice se convirtió en su ángel.
Grabé cada minúsculo detalle
porque era la luz de nuestros ojos
y porque la esperamos muchísimo tiempo.
Meses antes de tener a Alice,
Luciano se hizo abuelo por primera vez.
Era muy importante para él que la familia estuviera junta.
Hubo momentos en los que nos veíamos poco,
pero hubo un acercamiento con el nacimiento de mi hija.
Todos los nacimientos acercan.
Todo lo que había pasado no podía ser el final.
Debíamos vivir de nuevo.
Preguntó si podía venir a verla.
Yo le dije: "Bueno, tienes derecho a verla. Ven".
Está claro que el tiempo borra ciertas cosas
y te permite ver qué persona era en realidad:
una persona simpática, humana, generosa
y sobre todo un cantante...
...que está en otro nivel.
Aprendí a… querer a la gente.
Pero no se puede hablar en pasado
porque esto es algo con lo que se nace.
Pero sigo la vida confiando ciegamente en todo el mundo y…
¿Incluso hoy?
- Si. ¿Por qué? - ¿Eres confiado?
- ¿Es broma? - Bueno…
Dejaría de existir si no confiara en la gente.
Recuerdo que Nicoletta me llamó,
y fui a ver a Pavarotti, que me dijo:
"Quiero hacer unos 40 conciertos por todo el mundo.
No hay prisa. Quiero abrir una escuela.
Quiero volver al teatro.
Has estado mucho tiempo a mi lado
y nunca me has decepcionado.
No vas a empezar ahora, ¿verdad?".
Y le dije: "No. Será fantástico".
Pavarotti en su mejor momento
era un cantante precioso y glorioso.
Eso lo aprovechó mucho tiempo,
aun tras su apogeo y su mejor momento, y acabó en papeles que no le convenían.
La voz era interesante, pero no...
La VOZ ya no resuena como antes.
Llegó a todas las do de pecho, pero le costó un poco.
Hizo todo su esfuerzo, pero no le salió
como le habría gustado a él o a mi.
Recuerdo que me dijeron:
“Yo lo vi en su buena época. Era un cosa distinta".
Y yo pienso: ”No sabes nada de nada, ¿verdad?
No sabes nada del canto".
La razón porla que es tan bueno
es porque ha vivido esas canciones,
y eso es algo que se oye en cada quiebre de la voz.
Hay que partirse el corazón una y otra vez para cantar esas canciones.
Me molesta muchísimo cuando la gente no se da cuenta.
Porque estas son canciones conocidas.
¿Qué puedes aportarles?
Lo único que puedes aportarles es tu vida entera:
la vida que has llevado, los errores cometidos,
tus esperanzas y deseos…
Todas esas cosas estallan
en la presentación.
El perfume tenue en el aire
Hicieron crujir la puerta del huerto
Y un paso rozaba la arena
El suyo, fragrante criatura
Estaba dirigiendo Tosca,
y nunca olvidaré a Luciano cantando el papel del héroe noble.
Y caí en sus brazos
Al final de la ópera, Cavaradossi
sabe que morirá.
Perdido para siempre mi sueño de amor
Se me ha escapado el tiempo
Y muero desesperado
Pero nunca he amado
Tanto la vida
La estrella de la ópera Pavarotti está en el hospital.
El año pasado los médicos le detectaron cáncer de páncreas
por el quelo operaron en Nueva York.
Un portavoz afirma que Pavarotti
está en un hospital desde hace días en su ciudad natal en Italia,
pero no ha hecho comentarios de su estado.
Pavarotti tiene 71.
No lo sabíamos, pero ya estaba enfermo.
Y yo no dejaba de llorar
y él trataba de decirme que todo iba a salir bien
porque esa era su mentalidad:
siempre creía en la vida.
Inicialmente, no parecía tratarse de algo grave.
De todas formas, partimos de inmediato,
pero SÍ era una 0088 grave.
LO encontramos en coma porque era una 0083 muy grave.
Y ciertamente, luego tuvimos...
...la sensación de no querer perder...
...más tiempo sin estar juntos.
Es una emoción muy fuerte. Disculpa.
Giuliana me dijo que su padre estaba hospitalizado.
Me subí a un avión y fui a verlo.
Lo que me entristeció más de lo de Luciano
es que se sintió engañado.
Estaba hecho una furia.
Acababa de casarse con Nicoletta,
e iba a abandonarla a ella y a su hija.
Nuestra hija estaba pequeña. Tenía cuatro y medio.
Siempre le pregunté:
"¿Por qué no le escribes algo a Alice?".
Me respondió: "No, porque si le escribo algo,
se quedará con ella toda la vida,
y no será capaz de hablar conmigo.
Eso es malo. Tiene que ser libre, completamente libre.
No quiero imponerle nada. Tiene que ser libre".
Fui a visitarlo en el hospital. Estaba mal.
"Sigues bella, pero tienes diez kilos de más".
Y tenía razón porque cuando nos conocimos
yo pesaba diez kilos menos que ahora.
Y preparé un plato de espagueti napolitano,
su plato favorito,
y tuve que dárselo en la boca porque ya no podía comer solo.
Estaba muy mal.
¿Y como Pavarotti, el hombre?
El hombre quisiera haber sido un buen marido, un buen padre y…
...un compañero…
…para todos mis amigos y quienes me rodean.
Lo que quizá me molesta un poco
es quizá no haber sido el padre que quería ser.
Eso es todo.
También espero que estás siempre enamorada de mi.
Y si hoy no me quieres, siempre existe un mañana.
A papá no le gustaba escucharse.
Le daba bastante miedo escuchar la grabación de su voz.
Cuando estaba enfermo y ya no podía cantar
nos hizo escuchar a mí y a Cristina
la grabación de un concierto con John Wustman.
Ten piedad, Señor
De mi sufrimiento
Se escuchaba y decía:
"Era muy bueno".
"Si, papá. Pareces sorprendido".
"Si, eras muy bueno, papá".
"Pero… cantaba bien".
Estaba verdaderamente sorprendido.
Dios todopoderoso
Por piedad, no me condenes
Al fuego eterno
Con tu rigor
A SU MUERTE EN 2007,
PAVAROTTI HABÍA VENDIDO 100 MILLONES DE DISCOS
Y SE HABÍA PRESENTADO ANTE 10 MILLONES DE PERSONAS
LA COMPETENCIA DE CANTO QUE FUNDÓ EN FILADELFIA
FUE EL SALTO A LA FAMA DE INCONTABLES CANTANTES DE ÓPERA
CREO CENTROS EN BOSNIA, GUATEMALA, KOSOVO...
SU INICIATIVA RECAUDÓ MILLONES PARA NINOS EN SITUACIÓN DE GUERRA
SU LABOR CONTINÚA A TRAVES DE LA FONDAZIONE PAVAROTTI